来源：凤凰网娱乐
2004年，由休·杰克曼、凯特·贝金赛尔、理查德·劳斯伯格主演的《范海辛》中，休·杰克曼扮演吸血鬼德古拉的死敌范海辛。影片预算1.6亿美元，号称史上最昂贵恐怖片（当时媒体宣传）。
但在当年国内票房仅1.2亿美元，票房未达预期，没能启动环球打造的“范海辛”电影怪兽系列。
【资料图】
随后，随着中国电影市场在全球票房占比的逐年攀升，许多国外大片（主要是美国）纷纷抢滩登陆，个别片方还提供了针对中国市场的“特供版”，虽然有些啼笑皆非，不过好歹也是一种商业价值上的认可。
在这期间里，《复联》《变形金刚》《哥斯拉》等系列大片炸裂眼球，随着市场题材的开放，许多欧美亚文化也随之为观众认知。其中就包括了范海辛和他的毕生之敌——吸血鬼。
“怪物宇宙”这个概念初次被中国观众知晓时还是在2014年，《范海辛》上映十年后，《德古拉元年》上映，环球影业旨在凭借这部电影打造可以匹敌漫威系列的另一个票房财富，然而随着该片口碑票房双扑街，“怪物宇宙”暂缓。
到了2017年，环球影业请来汤姆克鲁斯打造了一部《新木乃伊》，又提出了“怪物宇宙”的概念，可惜票房再次失利，“怪物宇宙”搁置。
到了2020年，环球影业推出了小成本反映家暴的《新隐形人》，当年口碑票房倒是实现了双赢，于是环球以为这是一个好的开始，尤其是意想不到的家暴主题给这部电影带来了话题热度。
该片的立意应该是取材于2006年的《透明人》，新老两部电影都有一个共同的思考：
当一个人失去了法律约束并无人可敌（没有人会防备空气）时，这个人会做出什么样的行为？
显然两部电影都没有塑造出拯救世界的超级英雄，而是直指人性中被释放出来的魔鬼。
不过即便都是看不见的凶手，两部电影又时隔十四年，但的确各有特色，品质上也都有保障。
所以鉴于此，环球在当年再度立项《新范海辛》，让温子仁担任出品人，由《霸主》的导演朱利叶斯艾弗里执导，但现在是2023年，三年间，环球似乎忘了这件事。
暂且不提《新范海辛》是否值得期待，这里先说一下《霸主》这部电影，本来“二战盟军战丧尸”这类题材确实依旧颇有亮点，但看完之后，我竟觉得无从吐槽，因为槽点实在太多。
熟悉二战军事史的观众知道，《霸主》源于诺曼底登陆行动代号，影片讲述的是盟军为了顺利登陆诺曼底，派遣一支伞兵先遣队空降被纳粹掌控的法国村镇预先打前站，顺便破坏掉纳粹兵团的讯号干扰塔，可是伞兵们发现在此地还隐藏着一个德军实验室，纳粹在研究死人复活的奥秘试图打造不死军团扭转战局。
故事立意不错，奈何输给了“政治正确”：
二战中黑白人等分开管理，电影里却让他们同乘一架飞机，不但严重违背了历史现实，还让黑人士兵成了最后唯一的幸存战士。
而关于纳粹的生化实验毫无科技含量，我依稀记得从沥青中提取一种元素就能让死者复生，当时着实看傻了——
这不叫黑科技，连黑魔法都算不上。
职业魔法师看了都嫌简陋。
虽然特效和动作设计尚可，然而对于如今的观众来说，仅仅一条“正确”的人设就倒尽了胃口。君不见迪士尼真人版的《小美人鱼》还没上映就被骂成了“清道夫成精”？
这些年老美的“正确”让原本可以出彩的故事凭着出场的几张面孔彻底让人失去了观看的欲望。而编剧们干脆在许多中古欧洲和远古埃及悍然加入了许多非洲裔与亚裔面孔的做法，不知道人类学家和历史学家们看完后会不会在推特上斥责他们“反人类”？
要知道，即便在尚未“正确成风”的2019年之前，电影同行们彼此之间都在拼创意和故事，在如今妖风阵阵的欧美影视中，面对一种刻意营造“多元文化的宽容环境”的政治“拳手”，需要的可能不再是头脑风暴，而是心理治疗。
说回《新范海辛》，前面提到的导演朱利叶斯艾弗里在宣传自己的新片《教皇的驱魔人》时透露：
他和温子仁会合作拍摄《新范海辛》，并且他本人正在撰写剧本，该项目一直在推进中。
也就是说，环球影业在这三年中的确在制作这部立项的电影，只是导演本人还在剧本撰写中……
不知道为什么，我有种不好的预感。
按理说在挣钱的道路上树立一类大IP属于远见卓识，“怪物宇宙”方向本身也无错，但对于官方——环球影业而言，它似乎在搞一种很新的宇宙：
你拍狼人，我拍吸血鬼，找个人拍丧尸和变身博士，大家互相不挨着，也不要联动，各拍各的就好了，反正都是环球出品。
原来是这么个“宇宙”。
以环球近十年的成品败绩来看，更发散地发展意味着更多失败的可能。
毕竟要求观众们走出电影院还能想着下一趟进来时在别的电影里见到个“熟人”似乎是份情怀，就像漫威宇宙横行中国市场的这些年里，不论质量如何，票房还是有保障的。去年全球票房排名前十中，《黑豹》《奇异博士》和《雷神》等都位列其中。
足以证明只有互动起来才叫“宇宙”。
证明我对环球“怪物宇宙”不看好的又一佐证是刚上映的《雷恩菲尔德》，由一言难尽的尼古拉斯凯奇主演，该片投入6500万美元，是《新隐形人》成本的近10倍。结果上映三天，票房刚过1000万美元……
堪称惨烈。
综上所述大概大家都能看出来，环球折腾的这些年里，口碑和票房最好的，反而是相对投入较低的《新隐形人》，主打保护女性反家暴，再加一层黑科技的恐怖色彩，完爆环球自己的其他大项目。
可惜环球影业似乎并没有从中汲取教训，而《雷恩菲尔德》的又一次失败无疑会再度为“怪物宇宙”雪上加霜。至于像阿汤哥《新木乃伊》那种上亿的投资，在这样的背景下还能否让环球痛快掏钱也是未知。
可见，成本从来不是决定影片质量的唯一因素。
拍得好不好，巧不巧，水准在哪里，眼界置于何处，都是决胜的关键。
至于环球看重温子仁并邀请他来担任《新范海辛》制片人的唯一理由，在我看来可能只有且唯有：
招魂。
为环球自己的“怪物宇宙”招魂。
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